全剧叙略
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观众心声
第一集昏昏欲睡，之后渐入佳境，六七集陷入焦灼，第八集打散了此前积攒起来的所有期待，散发出浓郁的迷惘和哀愁。有人躲在排练厅里重温浪漫理想，有人培养下一代的努力无疾而终（出版物没下文，成员性别比糟糕/关店铺/皮埃尔找的口琴男孩最后重回装聋作哑），大部分人还是在做最符合阶级身份的事-当精英，这帮理想远大衣食无忧的中产知识分子，行动力远不如需要讨生活的帮派混混，后者不仅卷了一百万跑路，还一枪就把女朋友给崩了-现实如那滩假血讽刺/整个巴黎都是幽灵导演的剧场。一个感慨：上海的法租界就是按照巴黎的房子建起来的吧？今天在法租界住一个亭子间，四舍五入就是在巴黎讨生活，牛啊。以及感受到的三大culture shock：上床不脱鞋、抽烟不回避小孩、面包放包里掏出来直接吃 @和平影都 2021法国影展
如果说这部电影中，秘密是一个主要主题，在充满怀疑和焦虑的气氛中讲述了莎士比亚戏剧的上演过程，书中的阴谋形象的矛盾性显而易见。片头的两个开场镜头重演了我们在中看到的相同镜面结构：第一张卡片“巴黎属于我们”在火车窗后经过的巴黎风景上的断言是矛盾的黑色背景上佩吉的文学名言：“巴黎不属于任何人”。那么围绕着电影与戏剧之间的两种艺术固有的属性，对空间的组织和演员表演的状态提出了质疑。 影片中，两个剧团各排演埃斯库罗斯的悲剧。莉莉的作品是。从第六集开始，剧团演员在排练室外的演变就受到了对戏剧的暗示。事实上，雷诺这个来参加剧团工作的角色偷了钱，然后就消失了。演员们去找他。他们的调查重点并不是随机选择的，这些是巴黎的大门。
如同徘徊于一座迷宫、不能说是不煎熬的漫长时光。看之前吐槽过里维特就是拍剧硬说是电影，但看过后才确实感到根本的布局方式与语言还是电影式的。进入语境起初是困难的，但于我个人有两个转折点（E4&6），在热泪盈眶中逐渐向剧作与人物下坠。终章无比动人且令人心碎，里维特将全片中至关重要的「团体/集体」的力量一举打散，或隐入城市地下注定无法揭露的谜团中，不确定目标而坚信其绝对存在的实践、追寻创造与纯粹信念的工作热情、旧日并肩作战的伙伴间的联结皆灰飞烟灭，甚至狠辣到用一滩假血将其灭亡之崇高悲壮性也彻底轻蔑——从前绝想不到他对新浪潮乃至五月风暴、甚或贯穿法国近现代历史的运动理想竟怀着如此深情的满腔悲凉——最终验证他必然属于我命定痴迷的导演行列，接头暗号是作品中永恒飘荡的矛盾与自反，以及伊卡洛斯式的飞翔与坠亡。
看看睡睡，睡睡看看，游离徘徊于局之外。没想居然就这么结束了，刚刚好像融入了两边的组织，跟着Thomas痴笑得如此欢乐，就戛然而止。 帮俞老师人广周围的本帮菜苏浙面馆申报咖啡馆倒是吃吃喝喝得很杂劲。
#ICA 长评-卢米埃与梅里爱的消散。像是里维特大量作品风格集成下对于电影的思考，结构以8个部分呈现，角色关系也并非线性更像是对于元电影的去中心化呈现。影片主要分为两部戏剧及Colin和Frédérique，两部戏剧一种对应了阿波罗式的理性秩序下的《七将攻忒拜》（卢米埃），另一种则更像对应狄奥尼索斯式的感性无序下的《被缚的普罗米修斯》（梅里爱），而Colin和Frédérique的角色剧情也是类似的对照。影片呈现的是1970年，十三人“散伙”是在“两年前”，即1968年……这个两年前影响社会并消失于现在的秘密组织，可能象征着法国新浪潮的核心成员。68年5月…70年法国曾经一起反叛电影工业的导演们…不少人也已经分道扬镳，各自发展不同的风格，而那个神话…就如同电影中的台词，已经成为了一段记忆。