之前看悲情城市的时候已经说了,牛逼的导演就这么慢慢地一帧帧放给你看,然后好像一生都过完了。简单背后蕴藏深意,可惜人生的路,总要自己走过。
现实主义与超现实主义的区别之一,在于现实主义由于界限模糊很容易被人误读,而超现实主义则放大了导演的观点而更加清晰。所以杨德昌不如Terry Gilliam和Emir Kusturica
小孩儿的台词满有哲理的,对比显得大人们是那么的浑浑噩噩,暧昧不明,彷徨潦倒,失落沉溺,恩怨纠缠。他将来又会成为一个怎样的人,过着怎样的生活呢
真了不起。把人生的各个阶段都反映了。
NJ去了日本,回忆了初恋,却后悔,勇敢的告诉敏敏,敏敏每天和不会讲话的老妈说话,突然发现原来她根本不会表达,她的生活好沉闷。洋洋拍各种人的背影,只因为他们自己都看不到自己的背影,那有没有人拍洋洋的背影给他看?婷婷是不是我自己?不是,我要当洋洋。单纯的洋洋,如果有谁胆敢取走我的单纯,那他一定,一定没有好下场!
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