Rosenbaum 在伯格曼死後第五天就在nyt上批評他沉溺於自我陶醉而對周遭社會視而不見的創作,Widerberg 早在六十年代就用行動宣告瑞典電影的另一種可能性。它沒有伯格曼式的高深符號,也不是左翼電影常見的革命宣言式表達。在具體的日常,具體的人物和具體的行為之中,困境和改變同時到來。看著死去的丈夫,妻子說他今天出門穿了破洞的襪子,我們明明有好襪子。這是日常的重量。
很棒的简约风格
时不时在影片中响起的国际歌,是全世界人民反抗不公的号角。虽然影片大多都是在反映生活的日常,但游行队伍和镇压他们的军警遭遇后的流血牺牲,还是形成了情绪上的巨大落差,这也是本片成功的重要因素。
好像《阿尔及尔之战》也是这个年代的作品,都有种纪录片质感,有点沧海遗珠了。与片中同时代的某些国家相比,瑞典人民算很幸福了。 观看的维德博格第三部影片,都给出了四星,前两部是《婴儿车》《教室别恋》
纪录片手法在其中体现得不是很强就是了,基本上随着情节的演变在逐级递减,感觉可以在令出演角色的形态别那么呆板这个方向多努努力,目前这个成片效果属实是有些配不上片头的意图
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